分卷(4)
他只是想要拍摄一部和时代变迁相关的电影，至于戏里的徐春树和江路，也只是周源山印象中极为深刻的两个人，他知道的仅仅是两人在时代大背景中发生的一段故事。
所以周源山在编写剧本时并没有将两个人的关系直接定性成密友，同时也为了能够过审上映，更没有将对两人之间的关系定义为情侣。
于是在剧本定稿时，周源山大胆地将他们的如何定义徐春树和江路之间关系的问题交给了演员，任用让他们用自己的表演去诠释这两个人之间关系。
而这两个演员，却不约而同地选择了演绎出一种更为隐秘，也更为热烈的关系。
这段戏结束之后，《江城码头》进度表上要赶在年前拍完的戏便所剩不多，宋书文能够感觉到全剧组的人都跟着松了口气，甚至已经有人在收工时热切地讨论要怎么过年。
而在剧组一片热闹氛围中，黎宇青却很安静，只是在习惯性地跟在宋书文身后离开拍摄场地时，忽然问了一句：
你觉得这剧本好么？
宋书文被黎宇青问得一愣，缓了缓才说道：
嗯，挺好的。其实我一开始都没看懂徐春树和江路之间应该是什么感情，后来才摸到点门道总之导演处理地很巧妙，看这情况再删减点镜头，过审上映估计没啥问题。就是题材太文艺了一点，估计票房成绩很一般
你现在觉得他们之间是什么感情？
宋书文眨眨眼，反问道：那你觉得呢？
我觉得应该是
黎宇青忽然走到了宋书文的前面，转头看向他的眼睛，笑了：
爱情吧。
作者有话要说：
我好像逐渐找到自己想写的那种感觉了
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第5章 江城码头（5）
江城，深夜，浓雾。
《江城码头》的拍摄进度已经接近尾声，而似乎是为了点题，周源山直接在大半夜拉着全剧组来到了江城的码头边上，还在这里租了个小屋作为拍摄场地。
在第三十七场戏时，县文工团面临解散，而徐春树和江路之间的矛盾也濒临爆发。
徐春树上下打点，又掏空了所有的家底，终于将文工团承包了下来，还租了一条船，想要带着整个文工团从楚江出发，到达出海口后去那些更落后的海边小渔村表演赚钱。
江路的造型总是鲜艳而炽烈，但在选择面前却是个保守派。而徐春树在戏中的造型古板黯淡，但骨子里却是一个充满了浪漫情怀的男人。在宋书文的理解中，徐春树不仅想要实现答应带江路去看海的愿望，还想带着江路离开江城，过上他想象中的自由生活。
但江路没有跟徐春树走，而是留在了江城，在母亲的安排下去了码头管理处上班。而他在拒绝徐春树时，说了一句：楚江和海都是水，留下来和走出去也没什么不同。
这句话当然是有深意的。
徐春树和江路一个想要走出去改变现状，想要拥有得更多，而另一个则想着留下来，至少不会变得更糟糕。于是在谁都不能说服对方，也不想去说服的情况下，他们两人的选择已经清晰可见。
徐春树走出去。
江路留下来。
宋书文第一次翻开剧本看到这里时就在好奇，江路会想徐春树吗？
他是不是偶尔也会后悔没跟徐春树一起离开？
《江城码头》的剧本里没有直接说明江路的感情，只是简要交代了下江路没去见母亲安排相亲的那个护士，然后用大量的文字描述了江路在码头办事处值夜班的时候，偶尔会在办事处那盏昏暗的小灯下，出神地看着江水，伴着江风和浓雾起舞。
跳舞的这段剧情，也是他们现在要拍摄的戏份。事实上按照剧本上的剧情安排，徐春树走出去见到大海的剧情在前，江路跳舞的戏份在后。但周源山觉得徐春树的那场戏这是全片画面动态最强，张力最足的一幕，所以他想把戏推到年后再拍，让宋书文先积累下足够的情绪，直到最后的那一幕再彻底释放出来。
而周源山让宋书文积累情绪的办法，就是拉着他大半夜来看黎宇青在江城码头的小屋子里跳舞。
宋书文对此半真半假地跟周源山抱怨了一番，他没和周源山说的是，即便没人要求他，自己也一定会去看这一场戏。
就像徐春树一定会去看江路跳舞一样。
黎宇青换上了那个年代码头办事处的工作服，在那张脸的加持下，即便是土气的工作服也变得顺眼起来。在他旁边，周源山还在跟灯光和道具师傅整理场地。虽然画面中只会出现办事处小屋棚顶那盏昏暗的小灯，但旁边还要有大量的灯光照明，才能达到周源山想要的效果。
所以暂时还不能上戏的黎宇青正戴着同款的蓝牙耳机听歌，脚下轻轻地踩着地板打节拍。
宋书文走了过去，问道：听啥呢？
黎宇青摘下一只耳机递给他，是宋书文没听过的歌。黎宇青发觉宋书文的疑惑，有点不好意思地解释道：这，这歌是我唱的。我朋友组了个小乐队，前一阵子他找我写歌，我就顺便唱了段小样反正，反正就是闹着玩。
宋书文对这个回答很意外，他只知道黎宇青古典舞跳得很棒，演戏也很有天赋，却没想到眼前这人还会写歌。
你要从头听吗？黎宇青问。
嗯。
宋书文把那只耳机塞进耳朵里，里面传来一段很轻缓的吉他旋律，接着是黎宇青的声音：
你若能看到我这边的月亮该多好，我就住在月亮笑容下面的小街道（注1）
宋书文不由问：这歌叫啥？
黎宇青挠了挠头：还没想好名字。
这首歌的曲风比较偏民谣，而宋书文平时要么听摇滚，要么在睡前听老先生们的评书促眠。他本应该对这类歌曲无感，但现在却成了他和黎宇青一人戴着一只耳机安静听歌，直到这首歌放完后剧务过来喊人开拍。
道具师傅的手艺很厉害，周源山租的本来是码头处没人用的空屋，经道具师布置后变成了一个堆满文件和杂物的办公室，四周都带着股简陋与消沉的意味，正好对应了那个时代下陆运和空运逐渐发达，水路运输开始衰退的江城。
也正因如此，办事处这边的工作很清闲，只是偶尔要值夜班，为来往的船只登记。于是在没有事情要忙时，于是江路就只能孤零零扎在江城的码头上。
直到有一天，他在库房里翻出了一部破旧的磁带录音机，于是江路偶尔会在晚上跳舞。
黎宇青现在要拍的这段戏，就是江路在昏暗的灯光下起舞，听上去似乎很简单，黎宇青甚至不用说台词，而跳一段舞对他来说更是小菜一碟。
第五十九场第六镜一次！
打板声响起后，黎宇青伴着那个年代的歌曲开始摇晃着身体，表情淡漠，但肢体还带点享受音乐的意味。
停！
黎宇青刚跳了几秒钟，周源山就喊了停。
褚青转头看着周源山，后者却没看他，只是皱着眉头死盯着监视器回放。
他思考了一会儿，才说道：你的动作收着点，不能那么兴奋。
黎宇青点点头，古典舞专业出身的他，应对这点要求完全是小意思。
他原地放松了几秒，然后示意可以开拍。
第五十九场第六镜二次！
黎宇青在镜头下的动作变得收敛起来，由享受音乐变成了无聊地跟着音乐起舞，垂下胳膊，又无力地举起，像是被音乐强行拉扯一样。
停！
还是只跳了几秒钟，周源山再次喊停。
你的动作还是得稍微放开点，不然缺乏感染力。
黎宇青被周源山说的有点发愣，过了好半晌才点头道：呃，好，我再试试。
第五十九场第六镜三次！
宋书文在旁边看得清楚，这一次黎宇青的动作折中了一下，还改变了面部表情。他的神情显得无聊而疲惫，动作则巧妙地卡在享受音乐的喜悦，和纯粹跟着音乐跳舞打发时间的平衡之间。
他松了口气，心说周源山就算要求再严，这一幕拍成这样也应该过了吧。
但当黎宇青跳完之后，周源山还是摇了摇头。
还是不对。
连续几次被导演否定之后，黎宇青有点慌了。
从跟着周源山拍广告到拍电影，他也有过连续NG的经历，但他没想到这一次是大半夜让全剧组的人一起陪着他NG，而且还是在他本该最擅长的舞蹈方面上出了问题。
宋书文作为旁观者倒是很淡定，在表演的体验，相信，想象三大元素中，黎宇青更擅长用相信让自己和观众入戏，但是当他的体验不能支撑他的相信时，自然会出现偏差。
而周源山那边也察觉到了原因，他挥挥手示意大家先休息，将宋书文和黎宇青都拉到身边交流。
咱们不多说，就每一个人讲一个词，来形容黎宇青要表演出来的感觉。
周源山作为曾经的广告导演，讲戏的方式十分特殊。他之前面对的大多是没有很多表演经验的模特，就算是跟人家唠叨一大堆，人家也未必听得懂。所以时间长了，他便总结出了这种独特的讲戏法。
三个人坐在江城的码头办事处里，头顶是一盏昏暗的灯，周边是浓郁的江雾和吹来的风。不远处就是汩汩流淌了千年的楚江水。
黎宇青最先说话：无聊？
周源山摇头：枯燥？
这下轮到宋书文摇头：乏味？
黎宇青否定，想了想说道：忧郁？
宋书文跟着否定，道：思念？
周源山没再开口，坐在旁边看着两人用词和词的方式讨论：
厌弃？
无奈？
迷茫？
空虚？
周源山一直没再说话，只是看着宋书文和黎宇青两个人讨论得逐渐忘我，像是有一股愈发炽热的气息在两人之间缓缓流动，烫得他心脏都在加速跳动。
他当了多年的广告导演，最后人到中年豁出脸皮去四处拉赞助，甚至把房子都卖了，就是为了能把心里这些年酝酿出的故事拍成电影。
在之前的工作中，周源山不是没接触过那些电影明显，但此时此刻，眼前这两个第一次接触大荧幕的演员，却让他对电影和表演的概念变得异常清晰。
《江城码头》拍到这份儿上，周源山真的别无他求。
而另一边，宋书文和黎宇青的交流也接近尾声，他们异口同声地说出了一个词：
孤独。
周源山使劲儿拍了拍两个人的肩膀，冲着剧组大声喊道：
第五十九场第六镜四次！
作者有话要说：
注1：歌词引自赵雷的《未给姐姐递出的信》
提到赵雷就想聊一次有点奇葩的追星经历
我高中的时候，大概2014年开始听赵雷的歌，最喜欢的是他的《南方姑娘》，后来2015年大一的时候，刚给我姐打完电话就听到雷子的《未给姐姐递出的信》，俺一个一米八几的猛男直接哭成狗。
于是从那时立下flag，一定要听一次赵雷的现场。
后来17年赵雷的走红《成都》，同年他去了摩登天空举办的草莓音乐节，那时候也我刚好在摩登天空做舞台协助。正好主办方说给雷子安排的车出问题了，不能从嘉宾通道走，只能从现场穿过人群进来，需要人高马大的汉子帮忙维持秩序。
我当时想都没想就去了。
一路上我骄傲地走在最前面，时刻保护雷子不被人群挤压。
等好不容易送雷子到后台，我特兴奋地问小伙伴有没有拍到我和雷子的合影。